|
|
07 Февраль, 08 02:24 pm [На главную страницу]
Приглашение к цветущим берегам Гайдна
Трудно представить в наше время эпоху, когда в симфонической музыке господствовали преимущественно мажорные интонации – богатые меценаты, которые делали музыкантам заказы, предпочитали не выплескивать хандру на обозрение слушателям в камзолах, в пудреных париках и платьях с кринолинами. Поэтому и ценились серенады, музыкальные шутки и пасторально-пастельные опусы.
Йозеф Гайдн, 275-летие со дня рождения которого отмечается в 2008 году, жил как раз в такую эпоху.
Долгое время, находясь на службе в замке князя Эстергази, великий композитор был пленником капризного аристократа, часто любившего баловать своих гостей новыми сочинениями своего капельмейстера. И поэтому, наверное, композитор много экспериментировал, включая в состав оркестров и капелл такие непривычные инструменты, как фагот, кларнет, волынка, что придает музыке необычность.
Гайдн за свою творческую жизнь создал 30 опер и большое количество симфонических и камерных произведений. А поскольку эту эпоху можно отнести к детству симфонизма, то создатели и организаторы тематического вечера, прошедшего 30 января 2008 года под патронатом Пензенского городского отделения Международного Союза музыкальных деятелей, горуправления культуры и облфилармонии, начали гайдновскую программу с музыкальных номеров в исполнении воспитанников музыкальных школ г. Пензы, где трудно было выделить лучших исполнителей, чтобы не обидеть остальных, но авторам запомнились «Менуэт» и «Серенада».
А затем юные дарования передали эстафету взрослым, и конечно же, трудно забыть вдохновенное исполнение «Трио № 26 Фа-мажор» в составе Р. Глазман, В. Павленко и Г. Машковой. XVIII век в музыке предпочитал светлые мажорные тона, а трагические мотивы сначала носили пробный характер – и проявились только в полной мере позже, но без Гайдна, как заметил один из теоретиков музыки, не было бы ни Моцарта, ни Бетховена. Но «Шестое слово из оратории Гайдна «Семь последних слов Спасителя на кресте», в исполнении Губернской симфонической капеллы под управлением Владимира Каширского не оказалось инородным элементом в мажорной программе, гайдновского «цветущего сада с журчащими ручьями». Запомнилось и премьерное исполнение симфонии № 104 Ре–мажор, созданной в Лондоне, где великий Гайдн плодотворно работал 5 лет своей жизни.
Разные грани музыкального гения композитора стали ближе нынешним искушенным и в чем-то пресыщенным изысками слушателям. Но видимо, к наивной мудрости Йозефа Гайдна, родившегося в 1733 году, мы еще вернемся. И поэтому хотелось поблагодарить автора этого удавшегося проекта известного в Пензе музыковеда Светлану Туромшину и всех ее единомышленников за приглашение к цветущим берегам Гайдна…
Ольга Карнахина, Иван Рыжов. |
|
|
